1、哀莫大過(guò)于心不死。

2、生不對(duì)，死不起。

3、真心離傷心最近。

4、極度的順從是悖逆。

5、年月里，五味雜陳。

6、不幸的人才要更堅(jiān)強(qiáng)。

7、向來(lái)緣淺，奈何情深。

8、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

9、愛那么短，遺忘那么長(zhǎng)。

10、黃昏是青春短暫的悲傷。

11、聽悲傷的歌，看幸福的戲。

12、最初不相識(shí)，最終不相認(rèn)。

13、多謝你的絕情，讓我學(xué)會(huì)死心。

14、我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四恪?/p>

15、也許走得太遠(yuǎn)的代價(jià)就是寂寞。

16、原來(lái)地久天長(zhǎng)，只是誤會(huì)一場(chǎng)。

17、不要仗著我對(duì)你的好向我使壞。

18、走完同一條街，回到兩個(gè)世界。

19、所以，兵荒馬亂也要輕裝簡(jiǎn)從。

20、誰(shuí)的寂幸福對(duì)我說(shuō)，你還太小。

21、我只是“世無(wú)英雄，豎子成名”。

22、看著別人的故事，流著自己的眼淚。

23、久遠(yuǎn)是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

24、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

25、我總喜歡逆著時(shí)光，尋找我青春的足跡。

26、當(dāng)時(shí)光碾過(guò)青春，我將以快樂(lè)注解悲傷。

27、無(wú)法拒絕的是開始，無(wú)法抗拒的是結(jié)束。

28、我喜歡現(xiàn)在的自己，我懷念過(guò)去的我們。

29、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

30、想你的時(shí)候有些幸福，幸福得有些難過(guò)。

31、我想哭，可是我已經(jīng)不知道該怎么流淚了。

32、一個(gè)人只要不再想要，就什么都可以放下。

33、因了命途中的你們，我才沒(méi)有荒蕪了青春。

34、我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來(lái)過(guò)這里。

35、祈求天地放過(guò)一雙戀人，怕發(fā)生的永遠(yuǎn)別發(fā)生。

36、回首，才看見我們是以快樂(lè)的心情寫悲傷的青春。

37、當(dāng)筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

38、能寫出遭人罵的文章比寫出讓人夸的文章是更大的欣慰。

39、人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無(wú)恥，馬上就變得膽大包天。

40、人生四然：來(lái)是偶然，去是必然，盡其當(dāng)然，順其自然。

41、我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

42、不要依賴別人，是你還有人可以依賴的時(shí)候才說(shuō)的出來(lái)的。

43、魚上鉤了，那是因?yàn)轸~愛上了漁夫，它愿用生命來(lái)博漁夫一笑。

44、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

45、我放下了尊嚴(yán)，放下了個(gè)性，放下了固執(zhí)，都只是因?yàn)榉挪幌履恪?/p>

46、我很好，不吵不鬧不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要?jiǎng)e人知道。

47、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

48、我永遠(yuǎn)不會(huì)為了一個(gè)獎(jiǎng)去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，還是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

49、思念一個(gè)人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。

50、我認(rèn)為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派、超越階級(jí)、超越、超越國(guó)界的。

51、人生最遺憾的，莫過(guò)于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地堅(jiān)持了不該堅(jiān)持的。

52、戀愛時(shí)鈔票拿來(lái)更換靚衣買到浪漫，婚姻時(shí)鈔票要用來(lái)供奉柴米油鹽解決尿不濕。

53、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個(gè)人，婚姻是一加一等于三生個(gè)孩子完成優(yōu)生。

54、即使世界遺忘了你，也總會(huì)有那么幾個(gè)人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂(lè)。

55、往昔就是歷史，歷史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。

56、某種語(yǔ)言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢(shì)待發(fā)的力量，一旦寫起來(lái)就會(huì)有一種沖擊力。

57、我準(zhǔn)備用十年時(shí)間做一場(chǎng)高粱夢(mèng)。十年一覺高粱夢(mèng)。果然是“人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅”。

58、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)。無(wú)論在創(chuàng)作上，還是在藝術(shù)風(fēng)格上，都必須有點(diǎn)邪勁兒。

59、這是一曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳?zāi)埂?/p>

60、雖然沒(méi)有想象力的文學(xué)作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。

61、一個(gè)好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

62、其實(shí)在這個(gè)年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

63、說(shuō)到底，文學(xué)不是體育競(jìng)賽，誰(shuí)跟誰(shuí)過(guò)不去呢？作家其實(shí)是命定的，什么這個(gè)那個(gè)的，并沒(méi)有多少意義。

64、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽(yáng)光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

65、人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說(shuō)寫散文、隨筆要有，我沒(méi)有，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

66、文學(xué)應(yīng)該百無(wú)禁忌（特定意義），應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說(shuō)出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

67、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分！

68、我贊成尋根，每個(gè)人都有自己的根，每個(gè)人都有自己的尋法，每個(gè)人都有自己對(duì)根的理解。我是在尋根過(guò)程中扎根。

69、只有經(jīng)過(guò)了想象的東西才是非常靈動(dòng)、非�；顫�、只可意會(huì)不可言傳的東西，否則就會(huì)僵化、老化、固定化、程式化。

70、主題先行，也未必不能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，先有主題，后編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會(huì)打呼扇，這也是一種大本事。

71、作家在進(jìn)入想象過(guò)程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動(dòng)的翅膀。能飛起來(lái)的當(dāng)然好，飛不起來(lái)的正是要淘汰的菜鳥。

72、在那個(gè)習(xí)慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個(gè)日薄西山的景致，我陪你看了多少個(gè)破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

73、不談報(bào)酬，便永遠(yuǎn)將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實(shí)自己增值的必要，長(zhǎng)此以往，不被埋汰也被餓死。

74、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當(dāng)膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

75、自我并不等同于自私，因?yàn)椤蔽摇暗拇嬖�，別人才有被幫助被愛護(hù)的可能�！蔽摇霸阶哉�，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

76、作品的影響力要靠讀者來(lái)發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實(shí)沒(méi)有多少文學(xué)價(jià)值和價(jià)值。所以不能靠名聲來(lái)判斷價(jià)值，還有比名聲更有價(jià)值的東西。

77、這個(gè)世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個(gè)世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們?nèi)绾稳タ此�，如何去制造它�?/p>

78、教堂墻上懸掛著一些因年久而喪失了色彩的油畫，畫上畫著一些光的小孩，他們都生著肉翅膀，胖得像紅皮大地瓜，后來(lái)我才知道他們的名字叫天使。

79、世界上的事情，最忌諱的就是個(gè)十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

80、《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過(guò)了自我的門檻，進(jìn)入了一個(gè)更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海、輝煌如血的高粱世界。

81、工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計(jì)在冷風(fēng)中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”。

82、每個(gè)人，都有過(guò)惡夢(mèng)的經(jīng)歷吧，誰(shuí)都不會(huì)因?yàn)橐粓?chǎng)惡夢(mèng)而真的從此抗拒睡眠。而且，沒(méi)有誰(shuí)真正會(huì)對(duì)他人的惡夢(mèng)感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場(chǎng)惡夢(mèng)，當(dāng)個(gè)警鐘就行了。

83、作家是有國(guó)籍的，這毫無(wú)疑問(wèn)，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒(méi)有國(guó)界的。優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運(yùn)的。它應(yīng)該站在全人類的立場(chǎng)上，應(yīng)該具有普世的價(jià)值。

84、生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無(wú)疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因?yàn)槿巳硕荚谏�活，但并不是人人都能寫作。寫作的人�?dāng)中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學(xué)作品，他們的問(wèn)題就是缺少天才和靈氣。

85、一個(gè)文學(xué)家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯(cuò)亂，把風(fēng)馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團(tuán)，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動(dòng)彈，這就是想象的簡(jiǎn)單公式和一般目的。

86、我崇拜反叛父母的孩子，因?yàn)槲艺J(rèn)為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會(huì)愛并不及格，因?yàn)槟鸽u也會(huì)愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當(dāng)?shù)馁|(zhì)量才行。

87、你要想到，越是那些所謂的散文、隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎么可能都讓他碰到了呢？如果你經(jīng)常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會(huì)明白，那些感人至深的寫“親身經(jīng)歷”的文章，其實(shí)都是克隆文。

88、我們現(xiàn)在一提到民間，就會(huì)想起窮鄉(xiāng)僻壤、荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個(gè)詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會(huì)寫高密縣，因?yàn)檫@是我的民間；而王安憶會(huì)寫上海，因?yàn)檫@是她的民間。民間是每個(gè)人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。

89、《紅高粱》是我修建的另一座墳?zāi)沟牡谝粔K基石。在這座墳?zāi)估�，將埋�?921-1958年間，我的故鄉(xiāng)一部分鄉(xiāng)親的靈魂。我希望這座墳?zāi)故腔趾氲�、輝煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉(xiāng)親們偉大靈魂的象征。

90、我寫作時(shí)，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語(yǔ)言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時(shí)，小說(shuō)的語(yǔ)言就會(huì)自己蹦跳出來(lái)，自言自語(yǔ)，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說(shuō)，怎么寫，到了人物該出場(chǎng)時(shí)，就會(huì)有人物出場(chǎng)，到了該敘事時(shí)，就會(huì)敘事。

91、要想搞創(chuàng)作，就要敢于沖破舊框框的束縛，最大限度地進(jìn)行新的探索，猶如猛虎下山、蛟龍入海，猶如國(guó)慶節(jié)一下子放出了十萬(wàn)只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子里拳打腳踢翻跟頭，折騰個(gè)天昏地暗日月無(wú)光一佛出世二佛涅?口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿云裂石倒海翻江蝎子窩里捅一棍。

92、道路兩側(cè)，一側(cè)是麥茬地里長(zhǎng)出的秋高粱，一側(cè)是墨水河邊蔓延過(guò)來(lái)的蘆葦。一個(gè)夏天的炎熱陽(yáng)光和甘美雨水，使所有的植物都發(fā)瘋一般生長(zhǎng)。秋高粱葉片肥大、莖稈粗壯，一人多高還沒(méi)有秀穗；蘆葦黑油油的，莖葉上滿是白色的茸毛。時(shí)令已是中秋，盡管風(fēng)里還嗅不到一絲一毫秋天的氣味，但天空已是湛藍(lán)的秋天的天空，陽(yáng)光已是明媚的秋天的陽(yáng)光。