一、貝多芬憑借自信奏響了生命的交響曲，史鐵生憑借自信書寫了人生的宏偉篇章，女排憑借自信捧起了闊別17年的獎(jiǎng)杯，劉翔憑借自信在奧運(yùn)賽場(chǎng)掀起了黃色旋風(fēng)，邰麗華憑借自信舞出了令人嘆服的舞蹈……他們是自信的最好詮釋者與實(shí)現(xiàn)者。

二、布魯諾是勇敢的，因?yàn)樗麚碛袨檎胬慝I(xiàn)身的勇氣；貝多芬是勇敢的，因?yàn)樗麚碛刑魬?zhàn)命運(yùn)的勇氣；屈原是勇敢的，因?yàn)樗麚碛袨閲?guó)投江的勇氣；戚繼光是勇敢的，因?yàn)樗麚碛猩详嚉�敵的勇氣�?/p>

三、縱然有如此多的苦痛，貝多芬仍然不放棄生命，不放棄自己鐘愛的美麗音樂圣境。用音樂之筆在人類史上書寫一個(gè)有一個(gè)奇跡，創(chuàng)造了自己的美麗。在痛苦中堅(jiān)持著理想，美麗中將會(huì)到來。

四、沒有舒伯特小夜曲的恬暢，沒有貝多芬交響樂的歡躍，只是細(xì)細(xì)地洋洋灑灑地從空中垂落。涼意中滲著無(wú)私，潤(rùn)濕中含著熱情，溫馨中透著細(xì)膩，細(xì)膩中蕩著溫柔。這，就是小雨。

五、布魯諾是勇敢的，因?yàn)樗麚碛袨檎胬慝I(xiàn)身的勇敢；貝多芬是勇敢的，因?yàn)樗麚碛刑魬?zhàn)命運(yùn)的勇敢；屈原是勇敢的，因?yàn)樗麚碛袨閲?guó)投江的勇敢；戚繼光是勇敢的，因?yàn)樗麚碛猩详嚉�敵的勇敢�?/p>

六、沒有耳聾，貝多芬就沒有如此耀眼的成就；沒有失敗，愛迪生就造福不了人類；沒有貧苦，就不會(huì)立下那遠(yuǎn)大的志向。不錯(cuò)，人生的道路總是坎坎坷坷，（貝多造句）沒有一個(gè)人能夠眾生逃避挫折；挫折就是一門必修課。

七、邰麗華用那纖細(xì)的胳膊描繪著人性的高潔，貝多芬用那靈動(dòng)的手指彈奏著命運(yùn)的交響，阿炳用那心靈琴弦拉奏著夢(mèng)想的心聲。

八、音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆出火花。貝多芬。

九、語(yǔ)言的盡頭是音樂出現(xiàn)的地方。貝多芬。

十、他們正在欣賞貝多芳的第五交響曲。

十一、貝多芬的音樂激發(fā)了恐怖、懼怕、驚愕和痛苦的力量，引起了無(wú)窮盡的渴望，這正是浪漫主義的本質(zhì)。

十二、貝多芬的童年盡管如是悲慘，他對(duì)這個(gè)時(shí)代和消磨這時(shí)代的地方，永遠(yuǎn)保持著一種溫柔而凄涼的回憶。

十三、我之所以成為貝多芬是靠我自己，你之所以是公爵是因?yàn)槟闩既坏某錾�。公爵以前多的是，現(xiàn)在多的是，將來多的是，而貝多芬只有一個(gè)。

十四、世間君王有無(wú)數(shù)，而貝多芬只有一個(gè)。

十五、在生活中，我們也應(yīng)該向貝多芬學(xué)習(xí)，敢于面對(duì)逆境，在逆境中，汲取精華，不畏懼逆境，敢于與它斗爭(zhēng)。

十六、音樂家貝多芬常到民間采風(fēng)。

十七、貝多芬的心靈里多少有些清教徒氣息；粗野的談吐與，他是厭惡的：他對(duì)于愛情的神圣抱著毫無(wú)假借的觀念。

十八、貝多芬，在追夢(mèng)的路上，雙耳失聰，但他這個(gè)名字，卻流芳百世，婦孺皆知。

十九、就拿貝多芬來說吧，一個(gè)家喻戶曉的大音樂家，在沒有成名之前是一個(gè)健全的人，而他的知名度卻不高，跟普通的音樂家沒什么兩樣。

二十、康熙6歲登基，貝多芬4歲開始作曲，葫蘆娃剛出生就打妖怪。你說老子急不急？

二十一、昆蟲們又熱鬧起來了，竟惹得專業(yè)舞蹈家花蝴蝶也邁著輕盈的步伐翩翩起舞，只見昆蟲們正在不停息地敲鑼打鼓，高音歌唱家蜜蜂女士放開它的喉嚨唱道：“雖然我和你馬上要見面，但我還是想念你……”好美的混合樂，可與貝多芬的第九交響曲相媲美，連我都陶醉其中了。

二十二、這個(gè)舞蹈講究?jī)x態(tài)優(yōu)雅，舞步輕快，舞感要美。這個(gè)舞蹈的伴奏正是“樂圣”貝多芬的月光曲。這首曲子的節(jié)奏十分快，所以舞蹈的難度也很大！

二十三、夏天，到處花團(tuán)錦簇，綠樹成蔭，一只只布谷鳥在樹上開心地叫著“布谷”。蟬鳴，蛙叫組成了一首貝多芬的命運(yùn)交響曲。

二十四、音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示，誰(shuí)能滲透我音樂的意義，便能超脫尋常人無(wú)以自拔的苦難。貝多芬。

二十五、在這些肉體的痛苦之上，再加另外一種痛苦。韋格勒說他從沒見過貝多芬不抱著一股劇烈的熱情。這些愛情似乎永遠(yuǎn)是非常純潔的。

二十六、如果不是坦然面對(duì)仕途的不順，怎么會(huì)有后世柳三變的淺斟低唱？如果沒有坦然面對(duì)官場(chǎng)的爾虞我詐，怎么會(huì)有豪放飄逸的詩(shī)仙李白？如果沒有坦然面對(duì)命運(yùn)的不幸，怎么會(huì)有音樂巨人貝多芬的永垂不朽……

二十七、朋友，當(dāng)你面隊(duì)死神的追逐時(shí)，你是否有過布魯諾在火中的自信，當(dāng)你面對(duì)生活和我們開的玩笑時(shí)，你是否有過貝多芬在聾啞時(shí)的自信當(dāng)你面對(duì)人生中艱難的歷程時(shí)，你是否有過張海迪在癱瘓的情況流露出的自信嗎。

二十八、他甚至在一八二六年時(shí)在自己頭上打了一槍。然而他并不死，倒是貝多芬?guī)缀跻蛑�送命：他為這件事情所受的難堪，永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫。

二十九、命運(yùn)就是西楚霸王英雄末路自刎烏江時(shí)的那一聲仰天長(zhǎng)嘆。命運(yùn)就是屈原一心報(bào)國(guó)而屢遭排擠后遺留在汩羅江畔的那一串串沉痛的叩問。命運(yùn)就是貝多芬在雙耳失聰時(shí)指尖下所擊出的那一曲悲壯的交響。命運(yùn)就是保爾雙目失明后寫下的骨氣錚錚的那一頁(yè)頁(yè)輝煌的詩(shī)文。

三十、媽媽意味深長(zhǎng)地對(duì)小明說："孩子，只要你用堅(jiān)持練鋼琴，有朝一日，你一定會(huì)成為像貝多芬一樣彈得純熟，有感情！"。

三十一、在貝多芬的音樂中，有許多驚人薄弱的樂段。但恰恰是這些薄弱處使強(qiáng)有力的樂段大放異彩。它就像一片草坪，要是沒有草坪我們看到從地上看到漂亮大樹時(shí)是不會(huì)高興的。

三十二、貝多芬雖然去世了，但他的音樂在世界上永垂不朽！

三十三、那貝多芬又是誰(shuí)？阿姨你說的該不會(huì)就是電影里，那只圣伯納大狗吧！

三十四、唉！我跟他談貝多芬，他跟我談微積分，無(wú)非對(duì)牛彈琴而已。

三十五、他配合著唱片，把貝多芬的生講得有聲有色，引人入勝。

三十六、音樂會(huì)上，遲到的一位先生問他的鄰座：“請(qǐng)問，現(xiàn)在臺(tái)上演奏的是什么曲子？”鄰座說：“貝多芬的第九交響樂！”先生十分懊喪地說：“唉！真不該來晚，這么會(huì)兒功夫（），錯(cuò)過了八個(gè)！”。

三十七、波恩出名是因?yàn)?em>貝多芬：中國(guó)文化人望穿秋水的地方，他們是古典音樂的瘋狂粉絲。

三十八、但人的本性還有一條，就是他總想超越自己的本性，老歌德一年只敢看一部莎士比亞，不知他聽貝多芬時(shí)會(huì)不會(huì)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

三十九、牛頓，幾乎無(wú)親女色的記錄；柏拉圖，“精神戀愛”的鼻祖；梵高，一生未戀愛；貝多芬，愛情不順。這么多偉人都是光棍，咱還擔(dān)心啥？做光棍，成大事！

四十、貝多芬告訴我們，越背得分越多。

四十一、原來我一直把貝多芬的愛麗絲當(dāng)作最好聽的樂曲，可是自從把它設(shè)為鬧鈴后，就覺得世界上最難聽的樂曲也不過如此了！還是你的嗓音最甜美，祝你早起開心，工作愉快！

四十二、司馬遷被宮刑后寫出不朽的《史記》，張海迪感動(dòng)了幾代中國(guó)人，貝多芬失聰后寫出偉大交響曲…堅(jiān)強(qiáng)的殘疾人給我們多少感動(dòng)，殘疾人日到了，關(guān)愛殘疾人！

四十三、借音樂之父巴赫的厚重，音樂神童莫扎特的疏朗，古今樂圣貝多芬的激情，歌曲之王舒伯特的浪漫，鋼琴詩(shī)人肖邦的典雅，愿你音樂情人節(jié)隨心纏綿。

四十四、父子兩人圍著收音機(jī)欣賞音樂，兒子：莫扎特的小夜曲就是棒，父親：是貝多芬的交響樂。音樂播放完。播音員：剛才大家聽到是東北大秧歌。

四十五、肖邦彈奏不出我對(duì)你無(wú)盡的思念，貝多芬彈奏不出我對(duì)你難舍的依戀，巴赫彈奏不出我對(duì)你如火的愛戀，音樂情人節(jié)，愛你到永遠(yuǎn)。

四十六、遲到的瓊斯先生問他的鄰座：請(qǐng)問，現(xiàn)在臺(tái)上演奏的是什么曲子？鄰座說：貝多芬的第九交響樂！瓊斯：真不該來晚了，都錯(cuò)過了八段曲子。

四十七、吹響生命的張海迪，迎來人生的貝多芬，別怕生活桑蘭，有志終會(huì)霍金。今天是殘疾人日，向堅(jiān)強(qiáng)殘疾人學(xué)習(xí)，短信互相轉(zhuǎn)發(fā)，讓堅(jiān)強(qiáng)的精神遍地開花！

四十八、貝多芬失聰，依然彈奏出了他人生激昂的交響曲；海倫·凱勒盲聾，依然在黑暗中譜寫出屬于自己的光明；張海迪高位截癱，依然成為八十年代的新雷鋒。今天是國(guó)際盲人節(jié)，愿你身殘志堅(jiān)，。

四十九、海德堡巴赫合唱團(tuán)擁有大量的保留曲目，從奧爾夫、貝多芬、巴赫的音樂會(huì)和交響樂作品，到勃拉姆斯的合唱曲和亨德爾的室內(nèi)樂作品。

五十、貝多芬：A小調(diào)小提琴奏鳴曲，作品23，第四號(hào)。

五十一、我能彈奏勃拉姆斯和貝多芬的曲子，還有一堆巴赫和巴托和的曲子。

五十二、快來參加我們的2007終極貝多芬之夜吧！由城市中風(fēng)格各異及才華橫溢的音樂家們帶來的奇妙音樂之夜。

五十三、他們決定在市長(zhǎng)生日那天詠唱貝多芬的第九交響曲.

五十四、1898年，德國(guó)貝多研發(fā)的軍用船舶底部防銹漆，在紐約“德國(guó)工業(yè)涂料博覽會(huì)”榮獲金獎(jiǎng)。

五十五、云杉面板，楓木背側(cè)板，天然不規(guī)則花紋，全手工精致雕刻貝多芬像，普通方盒，普級(jí)弓桿，棗木配件。

五十六、耳疾的問題并未使貝多芬停止創(chuàng)作。

五十七、《音樂逸事》是本八卦音樂家的書，其中說到彪羅只有幾件事，卻都很有趣，有一次，當(dāng)他指揮貝九成功后，觀眾鼓掌，他卻趁機(jī)宣布要把這交響曲從頭再來一遍，并且派人把音樂廳的門關(guān)上了——他還是第一位把巴赫、貝多芬和勃拉姆斯三人合起來叫“3B”的人。石康

五十八、我會(huì)彈勃拉姆斯、貝多芬、巴赫、巴托克他們寫的所有曲子。

五十九、富爾特文格勒因此未能成行。音樂史也從此多了一個(gè)話題：指揮貝多芬的權(quán)利。

六十、貝多芬開創(chuàng)的聲樂套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。

六十一、貝多因人是養(yǎng)馴這個(gè)出色的品種第一。

六十二、貝多芬的九部交響樂用的是八個(gè)不同的中心調(diào)，這顯然不是偶然的。

六十三、但這卻也是一段輟耕修整的時(shí)期，貝多芬于是找到了新的素材與新的表現(xiàn)手法。

六十四、這可能是貝多芬最偉大的作品，幾乎所有人都知道末樂章的"歡樂頌"大合唱。

六十五、此外，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿的手法則是巴托克在運(yùn)用現(xiàn)代的音樂語(yǔ)言的基礎(chǔ)上對(duì)貝多芬晚期的“貫穿曲式”的繼承與發(fā)揚(yáng)。

六十六、我于是乎下定決心去巴貝多島旅行。

六十七、大家都同意那位音樂評(píng)論家的看法，認(rèn)為貝多芬后期的交響樂曲較之莫扎特的更勝一籌。

六十八、露營(yíng)車貝多芬。喬斯大林的凱迪拉克。

六十九、指揮貝多芬需要權(quán)利。毫無(wú)疑問，最有權(quán)利的是托斯卡尼尼，而富爾特文格勒的指揮權(quán)也是可以討論的，雖然他的權(quán)利肯定要小得多。

七十、貝多芬一共寫了九部交響樂，其中大部分是在他耳聾后寫的。

七十一、他們將在四天內(nèi)，于波昂的貝多芬音樂節(jié)演出貝多芬的九部交響樂作品。

七十二、第二張桌子上是完成了一半的貝多芬交響曲，是車爾尼為另一個(gè)出版商改編的鋼琴二重奏。

七十三、華格納公開的表示，確切的說出貝多芬常藉助人聲來輔助純器樂在音樂上的不足。

七十四、她精采地演奏了貝多芬的鋼琴奏嗚曲。

七十五、對(duì)于這一段，吳女士解析說，當(dāng)時(shí)貝多芬十分癡迷于巴洛克藝術(shù)。

七十六、勃拉姆斯深受貝多芬的影響。

七十七、在這部寫于1801年的作品中，貝多芬不僅表現(xiàn)了他音樂創(chuàng)作技巧方面的天賦，更重要的是通過對(duì)這些技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)了他當(dāng)時(shí)豐富的感情和。

七十八、貝多的賽車的特征為：有一個(gè)按空氣動(dòng)力學(xué)造的淚滴形座艙，連在兩個(gè)短小精悍的引擎上。

七十九、駕車去學(xué)校我也把貝多芬的音樂放得震響。一手調(diào)整著KROQ音樂廣播，一手突然轉(zhuǎn)向晃過行人將車急停在車場(chǎng)的停車位上。

八十、貝多芬作曲前必須以冷水澆頭?

八十一、基什內(nèi)爾剛剛就職總統(tǒng)時(shí)便任命德?貝多的妻子出任政府內(nèi)部審計(jì)處的一名高官。

八十二、勃拉姆斯是19世紀(jì)西方音樂史上最偉大的作曲家之一，世人將其與巴赫、貝多芬一起并稱為“三B”。

八十三、我沸騰的渴望和激情在肖邦、貝多芬、勃拉姆斯那里得到了共鳴。

八十四、1803年貝多芬打算訪問巴黎甚至在那兒永久定居，他也許覺得把作品獻(xiàn)給拿破倫是明智的。

八十五、露營(yíng)車貝多芬。所有她喜歡的水果。

八十六、但無(wú)論以何種角度來看，他嘲諷這間公司：“使大地恢復(fù)原來的樣子是羅馬尼亞政府的責(zé)任，可不是什麼多倫多證交所巴貝多上市公司的事！”。

八十七、我們要去參加一個(gè)在巴貝多的研討會(huì)你會(huì)說“巴貝多”嗎？

八十八、在音樂學(xué)校，我們也把貝多芬拿來和莫扎特、布拉姆斯相比。

八十九、不協(xié)調(diào)的和音、爆裂刺耳的強(qiáng)音復(fù)調(diào)表現(xiàn)曲式是貝多芬大賦格曲的序奏部分。他在弦樂四重奏作品130號(hào)也以此風(fēng)格作為最后一個(gè)樂章。

九十、我曾經(jīng)看過一個(gè)關(guān)于音樂家貝多芬的紀(jì)錄片，影片講述已過世的音樂家貝多芬是個(gè)感情脆弱脾氣暴躁的人。

九十一、他對(duì)鋼琴的地位猶如享德爾之對(duì)清唱?jiǎng)�，莫扎特之�?duì)協(xié)奏曲和歌劇，貝多芬之對(duì)交響曲，以及舒伯特之對(duì)德國(guó)民謠。

九十二、我能準(zhǔn)確無(wú)誤地演奏完貝多芬的第五交響曲.

九十三、“歡樂頌”意味著貝多芬對(duì)生命的熱愛，他感謝上帝，他沒有自殺。

九十四、創(chuàng)造這個(gè)十字的人感到貝多芬所感到的那種創(chuàng)作沖動(dòng)，他跟創(chuàng)作第九交響樂時(shí)的貝多芬在同一個(gè)極樂境界里。

九十五、在音樂的古典主義時(shí)期，除了海頓、莫扎特、貝多芬，尚有多位人物在宗教音樂上頗有建樹。

九十六、但是說貝多芬的靈魂是最奔騰澎湃的那可沒有一點(diǎn)問題。

九十六、高考升學(xué)網(wǎng)-造句大全,幾千詞語(yǔ)的造句供您參考!

九十七、哪一個(gè)更能代表集體情緒：貝多芬的歡樂頌的樂觀主義，歐盟的官方圣歌，還是JohnCage的四又三十三秒的靜默？

九十八、柏遼茲認(rèn)為他并不亞于貝多芬和格魯克。

九十九、在去音樂廳聽貝多芬交響樂、海頓的圣樂或莫扎特的歌劇的人流中，小店主和手藝人很容易有機(jī)會(huì)和這一王國(guó)的王子走在一起。

一百、巴貝多是我第一次搭郵輪行程里面最南邊的小島，也是我最喜歡的。

一百零一、那貝多芬是怎么把歡樂頌處理得那么令人,愉悅的呢。

一百零二、她精彩地演奏了貝多芬的鋼琴奏鳴曲.

一百零三、推薦者：你可以去巴貝多或加拿大。

一百零四、一個(gè)貝多因人斜倚在一個(gè)兩千年前雕刻的屋頂上，俯瞰著納巴泰人的領(lǐng)域，他們的遠(yuǎn)古都城從約旦南方的砂巖地域向他召喚。

一百零五、藝術(shù)使家心情沉重。——形而上的需要多么強(qiáng)烈，人的天性多么難于同這種需要訣別，由以下情況可見一斑：一位自由家即使放棄了一切形而上學(xué)，藝術(shù)的最高效果仍然很容易在他心靈中撥響那根久已失調(diào)、甚至已經(jīng)斷裂的形而上學(xué)之弦，便如，在傾聽貝多芬。尼采

一百零六、在值得歌頌的重大時(shí)刻，歐洲人都會(huì)不約而同地?cái)鄶嗬m(xù)續(xù)唱起貝多芬的“歡樂頌”。

一百零七、把聽第九作為對(duì)貝多芬殿堂的巡禮的一個(gè)高潮當(dāng)作一件莊嚴(yán)的大事放在后期來進(jìn)行，可以把宏偉深邃的貝多芬殿堂分成幾個(gè)部分來瞻仰交響音樂是其中的一個(gè)部分在這一部分除了交響樂還應(yīng)該聽他的序曲，序曲中的必讀之作是愛格蒙特和萊奧諾拉序曲第三它們都值得用更大的注意力去反復(fù)傾聽尤其后者都是濃縮了的緊湊而精彩的小交響樂。辛豐年

一百零八、貝多芬在大鍵琴上演奏了一會(huì)兒后,向莫扎特要了個(gè)主旋律.

一百零九、柴可夫斯基的樂曲中,所有和弦的時(shí)值都是一樣的,但貝多芬的樂曲里,卻是短音,短音,短音,長(zhǎng)音。

一百十、在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養(yǎng)出來的交響樂作曲家們學(xué)會(huì)了怎樣杜撰出音樂的連貫和樂曲的自然演進(jìn)，但對(duì)貝多芬來說，這就是音樂的全部。

一百十一、最，在參加奧菲斯室內(nèi)樂團(tuán)排演貝多芬的“皇帝協(xié)奏曲”過程中，里昂?弗萊舍評(píng)論道：“這段曲子一直以來是靠指揮家來銜接的，但是我們的表演已經(jīng)不止一次地證明沒有指揮也能演奏地很出色。

一百十二、本文擬從巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、肖邦、舒曼、李斯特等作家的作品，來探討使用踏板尤其是延音踏板時(shí)應(yīng)掌握的主要原則。

一百十三、舒伯伯特的溫雅,肖邦的憂傷的美麗和貝多芬的雄渾和和諧,他都充耳不聞.

一百十四、這些音樂包括貝多芬的第9號(hào)交響曲，普契尼杜蘭朵公主的一個(gè)詠嘆調(diào)，巴哈的169號(hào)清唱?jiǎng)〉鹊取?/p>

一百十五、就連貝多芬都認(rèn)為三重奏是不好的，總之，三個(gè)人做不成任何事情。

一百十六、在音樂史上，多位偉大的音樂家如巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、舒伯特、貝多芬等都為后世留下了合唱歌曲的典范。

一百十七、在西方音樂史中，將莫扎特與貝多芬都規(guī)劃在維也納古典時(shí)期，他們的作品中所用的和聲手法即今天所稱的“古典”。

一百十八、從貝多芬到皮短褲，盡管德國(guó)給我們帶來了諸多美好，但大家還是一致認(rèn)可上述事實(shí)。

一百十九、貝多芬：小提琴協(xié)奏曲，第1，2號(hào)浪漫曲。

一百二十、有一次,我聽了布倫德爾演奏貝多芬全部的協(xié)奏曲.

一百二十一、貝多芬則是那么的嚴(yán)謹(jǐn)、雍容、博大和豐贍。

一百二十二、貝多芬是怎樣讓歡樂頌變得那么歡樂的呢？

一百二十三、露營(yíng)車貝多芬。來吧黑暗。

一百二十四、她解釋莫扎特，貝多芬，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利作曲家像巴托克繼續(xù)得到最高贊譽(yù)鋼琴家和批評(píng)。

一百二十五、隨著肖邦前奏曲吃力的練，鋼琴?gòu)椬嗟乃�也有了一些提高�?em>貝多芬的悲愴奏鳴曲小調(diào)彈得總算說得過去。

一百二十六、小澤征爾將指揮波士頓樂團(tuán)演奏貝多芬第九交響曲。

一百二十七、在參與者收聽貝多芬，巴赫，普契尼和其他古典藝術(shù)家中隨意選擇的五首作品的同時(shí)，中間安靜兩分鐘，監(jiān)控器紀(jì)錄著身體的訊號(hào)。

一百二十八、一名貝多因人向本地的濟(jì)加爾警方報(bào)案，但是警方除了引起公眾對(duì)這個(gè)問題的關(guān)注外，能做的很少。

一百二十九、他昨天演奏了貝多芬的奏鳴曲.

一百三十、心理學(xué)家，喬安娜說，“莫扎特是個(gè)小神童，貝多芬不是，但世人仍然對(duì)他們兩人萬(wàn)分敬仰。

一百三十一、他們將貝多芬的一篇交響曲演譯得很優(yōu)秀。

一百三十二、露營(yíng)車貝多芬。以光頭黨保齡球。

一百三十三、貝多芬是舉世公認(rèn)的世界上最頂尖的作曲家之一，并且在他喪失聽力后仍然創(chuàng)作出杰出的作品。

一百三十四、我們可以在貝多芬留下的草稿本上看到這一點(diǎn)，這些草稿本是無(wú)價(jià)的遺產(chǎn)，相當(dāng)于一張可以進(jìn)入米開朗琪羅工作室的門票。

一百三十五、尤其在演奏貝多芬的一首杰出的七重奏時(shí)……我神魂顛倒，目睹吸收了多少神妙之處。

一百三十六、本文將試圖從他的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，樂曲結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)形式等方面來闡述貝多芬在創(chuàng)作中的交響性思維。

一百三十七、更有甚者，我們的古典音樂竟然研制成了武器，莫扎特、貝多芬以及其他音樂大師已經(jīng)淪為國(guó)家的鎮(zhèn)壓工具，世風(fēng)日下得不能再下了。

一百三十八、露營(yíng)車貝多芬。她的教皇水。

一百三十九、1800年，里奇洛烏斯基王子每年提供給貝多芬600弗羅林，一直延續(xù)到貝多芬找到一份薪水更高的固定工作為止。

一百四十、巴倫勃伊姆說此次演奏的曲目包括貝多芬、瓦格納、勛伯格等人的作品，旨在表現(xiàn)11月9日這個(gè)分量沉重的日子，這個(gè)同時(shí)承載著德國(guó)歷史上歡樂與磨難的日子。

一百四十一、尤其在聽貝多芬的一首杰出的七重奏時(shí)。

一百四十二、貝多芬本可以把低音部也改成三連音。

一百四十三、與貝多芬、巴赫、巴托克的音樂不同，莫扎特的音樂中包含著許多重復(fù)的節(jié)奏。

一百四十四、李思潔表示,她們將在現(xiàn)場(chǎng)演出她們最經(jīng)典的曲目,比如古典的《卡農(nóng)》,激情版貝多芬的《悲愴》,還有LADYGAGA的作品等。

一百四十五、當(dāng)晚演出了貝多芬的萊奧諾拉第三序曲,莫扎特的G大調(diào)第十七鋼琴協(xié)奏曲,普羅科菲耶夫的D大調(diào)第一交響曲,以及第三鋼琴協(xié)奏曲等曲目。

一百四十六、就在田太答話的那工夫,田太已把唱頭安上了,喇叭里已清晰明亮地播放著貝多芬的交響曲。

一百四十七、他決意學(xué)文,在貝多羅樹葉上抄佛經(jīng),這樹葉用水漚后可代紙。

一百四十八、他給孩子們聽谷村新司,聽貝多芬的交響曲,堅(jiān)持用優(yōu)雅培養(yǎng)優(yōu)雅,用美打動(dòng)美。

一百四十九、“樂圣”貝多芬還完善和擴(kuò)大了樂隊(duì)編制,他開始運(yùn)用海頓和莫扎特時(shí)期不曾運(yùn)用的樂器,如短笛、低音大管、長(zhǎng)號(hào)和一些打擊樂器如三角鐵、大镲、大鼓等。

一百五十、據(jù)新華社電綽號(hào)“日本貝多芬”的失聰作曲家佐村河內(nèi)守5日承認(rèn),他的大部分代表作實(shí)為請(qǐng)人捉刀作曲。