1、剛正不阿，如墨線過(guò)木曲也正；清正廉潔，似明礬入水濁亦清。

2、草原上的小丘不是用墨線勾勒的，是用綠色渲染的。

3、221.剛正不阿，如墨線過(guò)木曲也正；清正廉潔，似明礬入水濁亦清。

4、照著墨線鋸下去，隨便那木屑落在什么地方。

5、那些小丘的線條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線勾勒的中國(guó)畫(huà)那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。

6、當(dāng)一個(gè)木匠要刨或鋸一塊木材時(shí)，他以墨線畫(huà)一條直線。

7、白紙，墨線，顏色不沾，卻偏開(kāi)出瀲滟如桃李，色之灼夭，華光不可逼視。不見(jiàn)，以為世間三千繁華，花似錦美，一見(jiàn)，才知，原是不與他花共爭(zhēng)發(fā)。墨舞碧歌

8、白紙，墨線，顏色不沾，卻偏開(kāi)出瀲滟如桃李，色之灼夭，華光不可逼視。不見(jiàn)，以為世間三千繁華，花似錦美，一見(jiàn)，才知，原是不與他花共爭(zhēng)發(fā)。千百年前，女王一令，洛陽(yáng)花開(kāi)，卻原來(lái)，不過(guò)是尋常。墨舞碧歌

9、將水索拉點(diǎn)用墨線彈在結(jié)構(gòu)立面上,如圖示.

10、從那里，我們將完善我們的更有信心墨線線工作。

11、分上、下兩冊(cè)，共載中草藥四千馀種，書(shū)中附有墨線圖，另有彩色圖集一冊(cè)。

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12、將墨線線勾在一張賽璐路片上,再描到幾透明的雁皮紙上,然后將雁皮紙粘在木板上付刻。

13、該圖為紙本、墨線勾繪,局部著色,未注制圖人。

14、起墨時(shí),房東站樹(shù)根一側(cè),墨師站樹(shù)梢一側(cè),墨線彈下去,要求兩端墨色一樣明顯和粗細(xì),否則視為不吉。

15、落在地上的畫(huà)被風(fēng)吹開(kāi),那粗細(xì)不同的墨線勾勒出一片漫漫起伏的大草原,遠(yuǎn)方和藍(lán)天白云交界的地方,只用三五筆畫(huà)了一個(gè)苗條的少女背影出來(lái)。

16、孫言走了古徵,用那被墨線染得黑漆漆的手掌在古徵的肩膀上用力地拍了拍。

17、杜旭伸手撥開(kāi)擋在他面前的枝枝葉葉,手上的墨斗將墨線纏在樹(shù)枝上,上上下下的纏成一片墨線墻,圍繞這九叔所在的空地轉(zhuǎn)著,用墨線纏出一圈隔離帶。

18、德寬師徒倆打完墨線已是更深夜靜,剛要離開(kāi)大院,李黑子牽馬進(jìn)院,他不便也不想向李黑子打聽(tīng)啥事,扭頭走了。

19、然后由主人與師傅發(fā)墨,發(fā)墨的墨線是特制的新粗綿線。

20、外墻檐部殘留墨線回紋繪畫(huà)裝飾,上覆青瓦,明間屋脊局部留有考究的筒瓦砌就,可能為建筑初建時(shí)遺存。

21、而越黃相對(duì)而言多了些粗獷,墨線黑暈稍多,山水紋比較常見(jiàn)。

22、太陽(yáng)漸漸從西方落下，天邊出現(xiàn)了彩霞，色彩斑斕的霞光映在了湖面上。從遠(yuǎn)處和天邊接在了一起，水天一色，這時(shí)的洞庭湖更美了。就像只用色彩渲染，而不用墨線勾勒的風(fēng)景畫(huà)那樣。

23、鸚鵡的周身都毛茸茸的，腹部鵝黃和淡綠相間的絨毛纖細(xì)柔軟，顏色由腹部向背部漸次變化，逐漸變成翠綠，深綠，墨綠。一雙翅膀上還波動(dòng)著條狀的墨線。那一對(duì)圓圓的小眼睛不住忽閃著，乍到家時(shí)，總是怯怯地不敢妄動(dòng)。

24、在天地下，草原一碧千里，四面小丘的線條是多么優(yōu)美，就像不用墨線勾勒的國(guó)畫(huà)那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。

25、工筆人物畫(huà)是以線描為骨干、工整細(xì)膩地表現(xiàn)人物對(duì)象的繪畫(huà)手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設(shè)色簡(jiǎn)約，構(gòu)圖富有裝飾意味。

26、也有人說(shuō)是修房子時(shí)有人在正堂做了手腳,后來(lái)二輕局來(lái)拆房子時(shí)硬是從正堂的地基下挖出來(lái)了一根用墨線纏了的鐵釬。

27、工筆畫(huà)創(chuàng)作大多采用“九朽一罷”的畫(huà)法,即先以朽筆勾畫(huà)形狀,數(shù)次修改,繼以墨線描成。

28、制作上,從畫(huà)稿、雕刻、制色到印刷、裝裱,朱仙鎮(zhèn)木版年畫(huà)約需要二十幾道工序,采用木版與鏤版結(jié)合,水印套色,先印墨線,而后印色。

29、兩段連讀,繪景繪人,美人離去的姿勢(shì)和地點(diǎn),以及景物的陪襯,或是實(shí)筆,或是詞人腦中的虛筆揉和一處,仿佛一副淡水墨畫(huà),但黑白的水墨線條似乎又有了濃麗的彩色.