1、在研究中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的同輩學(xué)人中，支克堅(jiān)以側(cè)重于對(duì)革命文學(xué)特別是革命文藝思潮作宏觀(guān)的思考為其特點(diǎn)。

2、繼之而起的左翼文藝運(yùn)動(dòng)基本保持了革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的這種傾向。

3、文革詩(shī)歌是以革命文學(xué)觀(guān)念，在特殊政治文化語(yǔ)境之下產(chǎn)生的獨(dú)特文學(xué)。

4、1927年后，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)成為文學(xué)的主流，廚川白村的影響逐漸式微，但仍不乏知音。

5、啟蒙文學(xué)的建構(gòu)與解構(gòu)，即從文學(xué)革命到革命文學(xué)的轉(zhuǎn)向。

6、這顯示出革命文學(xué)“決裂”場(chǎng)景的悲壯性。

7、這種獨(dú)立精神在左翼革命文學(xué)占主流的文壇是那樣的耀目。

8、太陽(yáng)社是提倡“革命文學(xué)”運(yùn)動(dòng)的重要社團(tuán)之一。

9、而正是這種對(duì)話(huà)與張力的存在，使得革命文學(xué)有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

10、高旭是代革命文學(xué)團(tuán)體南社的創(chuàng)始人之一，他的文學(xué)也很有時(shí)代代表性。

11、1928年以后，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)在中國(guó)文壇逐漸盛行起來(lái)。

12、而中國(guó)本身也具有無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的星星之火，魯迅和茅盾在這個(gè)組織里發(fā)揮了重要的作用。

13、革命文學(xué)的興起是上世紀(jì)30年代文學(xué)的一個(gè)鮮明特征。

14、同時(shí)湖湘文化對(duì)丁玲個(gè)性氣質(zhì)的內(nèi)在塑造和瞿秋白、馮雪峰等早期共產(chǎn)黨員對(duì)丁玲在政治方面的影響，也使得她最終選擇了革命文學(xué)。

15、巴金前期小說(shuō)中的男性中心意識(shí)，暴露出了中國(guó)現(xiàn)代啟蒙文學(xué)、革命文學(xué)在性別觀(guān)念上現(xiàn)代性不足的致命缺陷。

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16、第二部分：蔣光慈在文本層面對(duì)于個(gè)體性的追求，表現(xiàn)為對(duì)包括由他本人提出的左翼革命文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)范的悖離與超越。

17、四條漢子提出“國(guó)防文學(xué)”,魯迅秉承毛的旨意,提出的民眾的革命文學(xué),以反對(duì)國(guó)防文學(xué)。