(1) 只要我們跳出了鄙視晚唐詩風(fēng)的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達(dá)的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。

(2) 姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風(fēng)最終形成了獨有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。

(3) 在唐代詩擅上，李賀是一位以其怪異，主觀性很強(qiáng)的詩風(fēng)而自成一家的優(yōu)秀詩人，其主觀性之強(qiáng)，在李白之后是無人可與比并的。

(4) 伴隨著人生閱歷的增多，徐鉉入宋前后的詩風(fēng)發(fā)生變化，由南唐時的清婉淡雅、平易流暢轉(zhuǎn)變?yōu)槿胨魏蟮钠喑�宛折，工巧精致�?/p>

(5) 詩歌首首唱我吟詩畫幅幅傾我心詩風(fēng)陣陣拂我醒詩雨點點透我心。劉詩詩

(6) 韋應(yīng)物的人格轉(zhuǎn)換和詩風(fēng)的形成有多重因素和漸進(jìn)過程。

(7) 詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變與覃子豪的年齡，與他求新求變，不斷追求、探索的精神有關(guān)。

(8) 在對賈島的研究中，其獨特詩風(fēng)歷來是學(xué)界關(guān)注焦點，研究成果斐然。

(9) 湯惠休與鮑照的詩風(fēng)主要表現(xiàn)在“俗”上，詩歌趨向俗化，更接近于大眾。

(10) 第二章：從對鮑照詩風(fēng)的繼承與變革入手，主要論述沈約對文學(xué)俗化的倡導(dǎo)。

(11) 在藝術(shù)上,張繼的詩風(fēng)爽利激越、豐姿清迥.

(12) 第四章從李紳詩歌前后時期詩風(fēng)的不同，分析李紳詩歌的藝術(shù)特點。

(13) 喜愛竟陵詩風(fēng)的詩人只能暗取其藝術(shù)精髓而另換門庭，幾乎沒有誰愿聲稱與竟陵詩派有淵源聯(lián)系，中國詩歌史上出現(xiàn)了從沒有過的文化恐怖。

(14) 經(jīng)筆者考察，認(rèn)為二人詩風(fēng)均形成于中唐時期，理應(yīng)將二人作為中唐詩人看待。

(15) 溫李詩風(fēng)以麗婉曲為特征，以遣詞精工密致為手段，以藝術(shù)美為追求，代表了晚唐詩壇的流行風(fēng)格。

(16) 李賀詩歌以瑰詭冷艷著稱，其另類的詩風(fēng)是李賀坎坷人生和獨特個性的藝術(shù)體現(xiàn)。

(17) 李賀詩歌之所以吸引和震撼一代又一代人，不僅因為其詩風(fēng)的詭異奇譎，想象的豐富奇特，而且還因為他的詩歌里充滿悖論性。

(18) 最終使他的詩歌形成了平易清麗和沉郁峻拔兼具的詩風(fēng)。王禹偁這種審美取向和詩歌風(fēng)范對宋代文人的創(chuàng)作起到了示范作用，也因此對宋調(diào)的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

(19) 實際上文章四友在促進(jìn)前期唐詩詩風(fēng)演進(jìn)過程中影響甚大，而杜審言的成就尤為卓著。

(20) 其代表詩人謝朓清麗高華的詩風(fēng)，則標(biāo)志著當(dāng)時最典范的創(chuàng)作實績，他平易淺近的語言風(fēng)格，昭示了一代“杰才”的顯明個性。

(21) 摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識突出，有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過度補(bǔ)償和完美主義的心理；對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點。

(22) 春雨蒙蒙階苔青，夜色蒙蒙聽雨情。睡眼惺忪因春冷，手磨咖啡熱騰騰。秦露漢雨濕蒼穹，胡亂翻書是春風(fēng)。觀賞拓本紅樓夢，三步成詩風(fēng)雅頌。雨水時節(jié)放輕松，今天一定要高興。雨水快樂。

(23) 在林古度詩散佚比較嚴(yán)重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩歌創(chuàng)作的情狀，并對林古度詩歌風(fēng)貌及前后詩風(fēng)的變化作整體的把握。

(24) 戴望舒之感傷凄清、朦朧婉曲的愛情詩，與李商隱開創(chuàng)的玉溪詩風(fēng)，特別是他的愛情詩風(fēng)格非常接近，十分類似。

(25) 迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風(fēng)再度受到青睞。

(26) 他晚期的拗體詩，特別是七律拗體詩的創(chuàng)作，一改先前的詩風(fēng)，正是他致力于這種探索所取得的碩果。

(27) 程頤詩中表現(xiàn)出的披堅執(zhí)銳的氣勢與程顥詩歌從容和平的風(fēng)格迥然不同，而這種詩風(fēng)的分野根源于二人在精神氣質(zhì)和學(xué)術(shù)性格上的差異。

(28) 他秉承儒家傳統(tǒng)的詩學(xué)觀，又形成了追求粗獷雄豪、奇崛警邁詩風(fēng)的詩學(xué)。

(29) 唐代是邊塞詩創(chuàng)作的繁榮時期，而初、盛、中、晚唐不同時期的邊塞詩風(fēng)格又不盡相同。

(30) 他的五言古詩,以素練質(zhì)樸的語言,寄托深遠(yuǎn)的人生慨望,對掃除唐初所沿習(xí)的六朝綺靡詩風(fēng),貢獻(xiàn)尤大。

(31) 白氏后期閑適詩風(fēng),浮華刊落,不與物凝滯,超然有抱道君子之風(fēng);先生近年深居簡出,俗務(wù)無以攖懷,日以書畫自娛,亦頗有適然之志。

(32) 他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風(fēng)馳名文壇,但一寫到廣西的奇山秀水,格調(diào)就變得清新明麗,心情也變得輕松愉悅。

(33) 其詩風(fēng)格?艷、婉媚,擅為近體,氣韻清拔,格調(diào)高峻,寫景詩則清新可喜。

(34) 安史之亂,歌舞升平不再,詩風(fēng)劇變,也才有了杜詩“痌瘝在抱”的重大轉(zhuǎn)變,從這個意義而言,說安史之亂鑄就了詩圣杜甫,是一點也不夸張的。

(35) 從這以后,唐寅詩風(fēng)驟變,不復(fù)往日意氣風(fēng)發(fā),雖文采依舊,但多數(shù)為諷刺偏激意味,牢騷居多,令人望而止步。

(36) 其為詩力主恢復(fù)漢魏風(fēng)骨,一變初唐浮靡詩風(fēng),或諷諫朝政,或感懷身世,落地作金石聲。

(37) 散文詩風(fēng)格,一半是分不清年代的大白話風(fēng)格,兩種風(fēng)格疊加在一起則又構(gòu)成了目不忍視耳不忍聞的風(fēng)格。

(38) 與王士禎神韻理論受禪道影響不同,沈德潛論詩主張尊崇孔子興觀群怨之說,追求溫柔敦厚的儒雅詩風(fēng),其格調(diào)說受到明代提倡復(fù)古的李夢陽等前后七子影響。

(39) 他突破了西班牙殖民時期的詩風(fēng),成功地將法國高蹈派和象征主義糅進(jìn)拉美詩歌,其作品為智利著名詩人聶魯達(dá)所推崇。

(40) 縱觀二千多年來之“長沙百詠”,一個貫穿始終的共通之處,是詩風(fēng)的悲楚孤寂、蒼涼沉郁與慷慨激越。

(41) 1921年赴英國留學(xué),入劍橋大學(xué),深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響,奠定其浪漫主義詩風(fēng)。

(42) 進(jìn)入二十世紀(jì)后,寒山居然成為西方嬉皮士的精神領(lǐng)袖,其蓬頭跣足的形象為嬉皮士仿效,特別在美國,寒山詩風(fēng)行一時,這卻是始料未及的。

(43) “詩以言志重在抒發(fā),一己之性情”,商衍鎏詩風(fēng)清新自然,情感真摯。

(44) “勁質(zhì)而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認(rèn)為性情質(zhì)樸因而語多忿怨,詩風(fēng)剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風(fēng)格。

(45) 意思是說,林先生的詩風(fēng)像“郊寒島瘦”的孟郊,卻沒有一點寒苦之音;書法接近李建中,而自有清瘦遒勁的風(fēng)流氣骨。

(46) 李賀以其濃麗浪漫的詩風(fēng)獨樹一幟,并啟迪了晚唐的李商隱。

(47) 徐鉉的詩平易淺切,真率自然,不押險韻,不用奇字,頗近白居易詩風(fēng)。

(48) 他的題畫詩風(fēng)格非常多變,有詩經(jīng)古風(fēng)體,有諧謔串聯(lián)體,有流行歌曲體,有純打油體……篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。

(49) 但在平時創(chuàng)作中,卻從無“吟安一個字,捻斷數(shù)根須”的苦狀,憑的是靈光閃射、即興發(fā)揮,深厚功夫藏于自然曉暢的詩風(fēng)之中。

(50) 他所稱為至品的澹遠(yuǎn)清麗的詩風(fēng),其實也只是滄浪所論詩中之一格。

(51) 在詩風(fēng)上,他崇尚唐音,承繼夏完淳。

(52) 春日偶見、下雨有感、重陽寄懷,五言絕句、七言律詩,讀韋秀孟的詩作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋詩風(fēng)的婉約意境里。

(53) 但其詩風(fēng)綺錯婉媚,在當(dāng)時被人視為正統(tǒng)。