一、我的音樂(lè)作品是從我對(duì)音樂(lè)的理解和對(duì)痛苦的理解中產(chǎn)生的，而那些從痛苦中產(chǎn)生的作品將為世人帶來(lái)歡樂(lè)。

二、音樂(lè)能啟發(fā)人們產(chǎn)生美感，提高人的精神境界，好的音樂(lè)作品不僅有鮮明美好的音樂(lè)藝術(shù)形象，充滿生活的氣息，表現(xiàn)出朝氣蓬勃的樂(lè)觀情緒，可以振奮人的精神，弘揚(yáng)新的社會(huì)風(fēng)尚。

三、如：把雙簧管的音樂(lè)作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說(shuō)明它借鑒但不照搬西方音樂(lè)曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。

四、它能夠重見(jiàn)天日，將允許對(duì)這部不凡的音樂(lè)作品作完整的重新評(píng)價(jià)。

五、在音樂(lè)作品的開(kāi)始部分或在節(jié)拍改變的部分用拍號(hào)來(lái)表示。

六、“文革”結(jié)束后，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品朝向著多元化的音樂(lè)風(fēng)格和多樣化的體裁形式的方向發(fā)展著。

七、史蒂文安巴爾為你講述一些新的音樂(lè)作品,也為你播送一些曲目.

八、一切寫(xiě)得美好的音樂(lè)作品，即使它沒(méi)有賦格曲的特征和形式，但至少應(yīng)該具有賦格曲的精神。

九、調(diào)號(hào)位于一篇音樂(lè)作品或一章節(jié)的開(kāi)始部分，來(lái)表示該作品或章節(jié)的調(diào)域。

十、在總攬程午加琵琶音樂(lè)作品基礎(chǔ)上，對(duì)其作品的具體音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行相關(guān)分析，總結(jié)程氏琵琶作品的音樂(lè)，并對(duì)其創(chuàng)作價(jià)值進(jìn)行初步評(píng)估。

十一、題獻(xiàn)，獻(xiàn)辭寫(xiě)在文學(xué)，藝術(shù)，或音樂(lè)作品前，獻(xiàn)給某人以示愛(ài)戴和敬仰的話語(yǔ)。

十二、謝苗諾夫的手風(fēng)琴音樂(lè)作品不光具有濃郁民族風(fēng)格，而且還是運(yùn)用現(xiàn)代技法創(chuàng)作的具有民族的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格的作品。

十三、指用單一的、無(wú)伴隨旋律寫(xiě)成的音樂(lè)作品，【高考升學(xué)網(wǎng)】通常包括由低沈的鼓聲作出的曲子。

十四、以中國(guó)民歌作為鋼琴變奏曲主題的音樂(lè)作品，融合了民族音樂(lè)元素與西方作曲技法。

十五、在音樂(lè)作品中，很少有作品是用半音階寫(xiě)成的。

十六、這是一部?jī)?nèi)涵豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的音樂(lè)作品,作曲家又將其主要選段改編成同名的鋼琴組曲出版.

十七、作為20世紀(jì)中國(guó)著名音樂(lè)家，賀綠汀的音樂(lè)作品有著深厚的中國(guó)民族。

十八、德沃夏克，捷克最著名的音樂(lè)家，捷克民族樂(lè)派的創(chuàng)立者之一。他一生創(chuàng)作了為數(shù)眾多的音樂(lè)作品，其中包含有大量聲樂(lè)作品。

十九、以MP3壓縮攻擊特點(diǎn)與聽(tīng)覺(jué)掩蔽特性為基礎(chǔ)，提出了一種可用于MP3音樂(lè)作品版權(quán)保護(hù)的混合域數(shù)字音頻盲水印算法。

二十、布萊茲,皮爾生于1925法國(guó)指揮家和作曲家,創(chuàng)有無(wú)調(diào)的前衛(wèi)派音樂(lè)作品,有名的如無(wú)主的琴槌。

二十一、紙媒、廣播、電視等等舊媒體失去了它們的影響力，因?yàn)橄�費(fèi)者們開(kāi)始在博客和社交網(wǎng)站上自行推介音樂(lè)作品。

二十二、他們從多種渠道為吉他改編了許多音樂(lè)，大多數(shù)源于著名的大鍵琴、小提琴及鋼琴音樂(lè)作品。

二十三、中世紀(jì)抒情牧歌一種僅以兩個(gè)或三個(gè)聲部的簡(jiǎn)單和聲組成的沒(méi)有伴奏的，以嚴(yán)格詩(shī)律形式譜成的音樂(lè)作品，在13世紀(jì)末期和14世紀(jì)早期在意大利發(fā)展起來(lái)。

二十四、十九世紀(jì)是俄羅斯音樂(lè)的“黃金時(shí)代”，而柴科夫斯基的創(chuàng)作代表了這一時(shí)期俄羅斯音樂(lè)作品的最高成就。

二十五、他把原生態(tài)元素用創(chuàng)作的手法與時(shí)代緊密結(jié)合在一起，寫(xiě)出了一批符合這個(gè)時(shí)代需要的音樂(lè)作品。

二十六、文中針對(duì)筆者在讀期間所寫(xiě)的八個(gè)不同音樂(lè)風(fēng)格、體裁的音樂(lè)作品的分析來(lái)展開(kāi)論述，通過(guò)自我剖析來(lái)進(jìn)一步了解自己、認(rèn)識(shí)自己，以便于在將來(lái)的創(chuàng)作中能夠不斷進(jìn)步。

二十七、以“對(duì)置式”和“交換式”為研究框架，歸納、分析了陳銘志復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中處理聲部組合的具體手段。

二十八、上篇“對(duì)拱形結(jié)構(gòu)形態(tài)及演變的分析”共有三章，主要論述拱形結(jié)構(gòu)在各種體裁音樂(lè)作品以及各歷史時(shí)期的體現(xiàn)形態(tài)。

二十九、中世紀(jì)抒情牧歌：一種僅以兩個(gè)或三個(gè)聲部的簡(jiǎn)單和聲組成的沒(méi)有伴奏的，以嚴(yán)格詩(shī)律形式譜成的音樂(lè)作品，在3世紀(jì)末期和4世紀(jì)早期在意大利發(fā)展起來(lái)。

三十、本人特此證實(shí)現(xiàn)時(shí)及以往皆未受任何性質(zhì)之錄音合約所約束，同時(shí)本人亦從未灌錄過(guò)任何性質(zhì)之戲劇及音樂(lè)作品。

三十一、拍號(hào)標(biāo)在音樂(lè)作品的開(kāi)始部分或在節(jié)拍改變的部分，通常包含兩個(gè)數(shù)字，其中一個(gè)在另一個(gè)之上。

三十二、中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中的民族色彩，通過(guò)幾代音樂(lè)家的努力，已經(jīng)在我國(guó)一個(gè)世紀(jì)鋼琴音樂(lè)文化的形成與發(fā)展中得到基本確定。

三十三、他給1.5萬(wàn)部音樂(lè)作品作過(guò)注解。

三十四、正格終止非常明確的界定一篇音樂(lè)作品或章節(jié)的結(jié)束。

三十五、賞識(shí)扎帕音樂(lè)作品的人不會(huì)因?yàn)?那吉它調(diào)得太爛"而退場(chǎng)，他們聽(tīng)的是整首歌；他們聽(tīng)的是整首曲子。

三十六、巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品，尤其是巴赫的鍵盤(pán)復(fù)調(diào)音樂(lè)，是現(xiàn)代自由低音手風(fēng)琴演奏中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

三十七、但有時(shí)，他也會(huì)回贈(zèng)給音樂(lè)發(fā)燒友們一些有關(guān)他自己主張的純音樂(lè)作品，比如我們現(xiàn)在聽(tīng)到的“水色”。

三十八、傅聰鋼琴表演藝術(shù)中所體現(xiàn)的忠實(shí)原作與中國(guó)文化精神的矛盾統(tǒng)一，對(duì)于深入認(rèn)識(shí)、理解“音樂(lè)作品原作”問(wèn)題，無(wú)疑具有重要的啟示意義。

三十九、盡管有大批可預(yù)見(jiàn)的披頭士發(fā)燒友和古典搖滾樂(lè)迷搶購(gòu)這些最新包裝的音樂(lè)作品,但這一回主要的購(gòu)買(mǎi)者卻是12歲甚至更小的孩子.

四十、穆索爾斯基坐下來(lái),尋找靈感,想創(chuàng)作一首音樂(lè)作品來(lái)呼應(yīng)這些,展覽出的畫(huà)作。

四十一、感謝神讓我們有這個(gè)機(jī)會(huì)和榮幸來(lái)演唱這齣神劇。能夠演唱這部高難度但極富價(jià)值的音樂(lè)作品對(duì)于每位參演的弟兄姐妹都是極大的祝福。

四十二、本文論述鋼琴伴奏是音樂(lè)作品不可分割的重要組成部分，一位優(yōu)秀的聲樂(lè)教師應(yīng)是個(gè)技術(shù)超群的鋼琴即興伴奏者。

四十三、傅聰?shù)匿撉俦硌菟囆g(shù)，一方面極力強(qiáng)調(diào)忠實(shí)音樂(lè)作品的原作，另一方面，在他所演繹的西方音樂(lè)藝術(shù)中又蘊(yùn)含著鮮明的中國(guó)文化的精神內(nèi)涵。

四十三、造 句 網(wǎng)是一部在線造句詞典,其宗旨是讓大家更快地造出更優(yōu)質(zhì)的句子.

四十四、但是他也曾在大學(xué)調(diào)頻電臺(tái)上主持過(guò)一檔古典音樂(lè)節(jié)目，并且在學(xué)習(xí)會(huì)計(jì)學(xué)的時(shí)候還在欣賞瓦格納的音樂(lè)作品。

四十五、訪問(wèn)樂(lè)隊(duì)的網(wǎng)站，觀看專(zhuān)輯制作過(guò)程中的最新視頻和博客，下載完成的音樂(lè)作品要花費(fèi)9.99到14.99美元。

四十六、到現(xiàn)在為止，那些允許吉他在合奏樂(lè)團(tuán)演奏的音樂(lè)作品，比如博凱里尼五重奏，是相對(duì)比較少的，而且還總是為吉他做賠本生意。

四十七、他是最早活躍于中國(guó)獨(dú)立音樂(lè)的創(chuàng)作人之一，并是新褲子樂(lè)隊(duì)主唱。他曾執(zhí)導(dǎo)多部獲獎(jiǎng)影視音樂(lè)作品。

四十八、他說(shuō),此次音樂(lè)會(huì)是俄羅斯與維也納音樂(lè)的匯合,有華爾滋舞曲,也有維也納重要的音樂(lè)作品,其中多為約翰?施特勞斯家族的音樂(lè)。

四十九、那一天起,梁祝——這首最初的學(xué)生音樂(lè)作品就像一只美麗的蝴蝶,飛舞進(jìn)了人們的心間,也傳播到了世界上很多地方,在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的歲月中在久演不衰。

五十、彎館并邀知名作詞人方文山創(chuàng)作“彎的心跳聲”,由流行樂(lè)壇小天后蔡依林獻(xiàn)聲,打造融合流行與人文深度的音樂(lè)作品。

五十一、李泰祥的創(chuàng)作涉及各種不同的音樂(lè)形式,從歌曲、室內(nèi)樂(lè)至管弦樂(lè)、舞劇、歌劇等;他的音樂(lè)作品多種多樣,可以說(shuō)在彎獨(dú)創(chuàng)一格。

五十二、國(guó)慶前夜,圣潔甘孜2014藏族經(jīng)典音樂(lè)作品鑒賞會(huì)在成都舉行,中國(guó)藏族著名女高音歌唱家78歲的才旦卓瑪?shù)桥_(tái)再唱經(jīng)典,慶祝建國(guó)65周年。

五十三、李泰祥的創(chuàng)作涉及各種不同的音樂(lè)形式,從歌曲、室內(nèi)樂(lè)至管弦樂(lè)、舞劇、歌劇等他的音樂(lè)作品多種多樣,可說(shuō)在彎獨(dú)創(chuàng)一格。

五十四、此外,他還制作過(guò)歌手陳紅、江珊、劉海波、馮敏、廖百威、東方二重唱、筠子及演員嚴(yán)曉頻等人的音樂(lè)作品,并多次獲獎(jiǎng)。

五十五、“漫步經(jīng)典”將包含3支中外名團(tuán)、4位指揮名家和6場(chǎng)音樂(lè)會(huì),39位作曲家的50余部音樂(lè)作品將在一周時(shí)間里集錦式呈現(xiàn)。

五十六、此外,王曉京先生還制作過(guò)歌手陳紅、江珊、劉海波、馮敏、廖百威、東方二重唱、筠子及演員嚴(yán)曉頻等人的音樂(lè)作品,并多次獲獎(jiǎng)。

五十七、因?yàn)樵诘晏脙?nèi)播放背景音樂(lè),北侖戚家山街道一家快餐店店主涉訴于一起音樂(lè)作品著作權(quán)糾紛,并于日被當(dāng)?shù)胤ㄔ号袥Q賠償著作權(quán)人3500元。

五十八、吳小音樂(lè)作品受追捧,吳小。

五十九、他的音樂(lè)作品多種多樣,可說(shuō)在彎獨(dú)創(chuàng)一格。

六十、李泰祥的創(chuàng)作涉及各種不同的音樂(lè)類(lèi)型,從歌曲、室內(nèi)樂(lè)至管弦樂(lè)、舞劇、歌劇等,他的音樂(lè)作品多種多樣,可說(shuō)在彎獨(dú)創(chuàng)一格。

六十一、《長(zhǎng)征組歌》40年來(lái)演出千余場(chǎng),歷演不衰,成為中國(guó)合唱史上的精品,被選為20世紀(jì)華人經(jīng)典音樂(lè)作品之一。

六十二、十年過(guò)去,張靚穎憑著自己對(duì)音樂(lè)作品的精益求精和對(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)的一絲不茍,最終成為今天閃耀在舞臺(tái)上靚聲靚影的天籟女王。

六十三、他的音樂(lè)作品多種多樣,從歌曲、室內(nèi)樂(lè)至管弦樂(lè)、舞劇、歌劇等,可謂獨(dú)創(chuàng)一格。